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韩国行尸(🧦)迷的自嗨片(piàn )。

有那么好(🛹)？

灾难片(piàn )基(jī )本上都(🏠)是展现(🥥)人性(xìng )，虽(suī )然套(🎤)路满满(🗼)，但是水(shuǐ )准很高(🗿)，反正韩(🗂)国丧(sàng )尸(shī )片拍(✡)成这样(✌)一点都(dōu )不(bú )比(🌮)好莱坞(🐉)差了！厉(lì )害(hài )！

老(🚡)路子。我(🔠)之所(suǒ )以一(yī )直(🏈)不认同(😆)韩国电影崛(jué )起(🐠)的原因(🔯)就是因为韩(hán )国(🏼)(guó )电影(🥐)高度模板化，每(měi )部电影(⛸)讲述的核心(xīn )内容(róng )高(😁)度相似。一部两部(bù )，一年(📿)两年的类型电(diàn )影(yǐng )高(⛑)产只是(🏵)带动韩国(guó )电(dià(📟)n )影工业(🏎)，不是艺术(shù )水(shuǐ(Ⓜ) )准(zhǔn )。

当(👖)男人带着女人和(🎚)(hé )孩子(🎣)站在列车的末尾(🖋)(wěi )时(shí(🌧) )，那画面美得摄人(🕜)(rén )心(xī(🎂)n )魄。最后孕妇和孩(🤓)(hái )子(zǐ(🏙) )活(huó )了下来，因为(🌶)电(diàn )影(🐊)不(bú )想复制1968年僵(🚠)尸教父(🍧)乔(qiáo )治·罗梅罗在《活死(⛏)(sǐ )人(rén )之夜》里的悲观寓(🏄)(yù )言(yán )，它指向的是人类(🚫)(lèi )这个(gè )物种究竟怎样(🥄)才能在(📲)(zài )扑面而来灾难(⛩)，以及(jí(📺) )跟(gēn )灾难一样危(🍝)险的人(🗓)(rén )性(xìng )中存活下(👓)来。感谢(✉)(xiè )这(zhè )个(gè )时代(🌍)还能有(👧)这样的类(lèi )型片(🛐)杰作。

与(💾)《雪国(guó )列(liè )车》相(🏓)同在于(🤣)都讲(jiǎng )了(le )列车上(🍇)打过车(🧤)厢的(de )故(gù )事(shì )，前(🖇)者是资(🛅)产阶(jiē )级闹(nào )革命的末(🌑)世狂情，而(ér )这部则是给(📏)人一种灾(zāi )难(nán )环境下(👛)的喷发感。一(yī )辆限时内(🎑)停不了的(de )列车(chē )很好的(🍱)形成了(🐬)密闭空(kōng )间，为电(🥡)影的紧(🌐)张与(yǔ )恐(kǒng )惧营(✌)造了张(🚨)力，同(tóng )时(shí )，密闭(🚰)下的环(🕡)境也(yě )最(zuì )容(ró(⬅)ng )易展现(🐹)人性的黑暗面(mià(🌥)n )。各个阶(🌽)层的群像与(yǔ )缩(👒)(suō )影，人(🍵)永远比丧尸(shī )更(🧀)(gèng )可怕(👬)。

我帮男主想(xiǎng )了(🕴)(le )个辙，他(🚶)最后可以(yǐ )脱了(le )衣服盖(🍽)在僵尸头上：D